About Plot 剧情
　　Story 1　荒漠边，一个小餐馆，一个男青年在点东西吃，他的女伴在点唱机里点了首歌并随之起舞。这时来了三个人，走进餐馆的两个以为跳舞的女孩在勾引人，其中一个便上前与她共舞，一边说下流的话。第二支曲子是很狂躁的摇滚乐，突然女孩一拳打在那个男人脸上，对他一顿狂揍，男青年则拔出刀收拾了另外两个人，枪杀了餐馆里的两个女人，但他们留下了一个活口，以便让别人知道这事是谁干的，然后深情相拥，随着浪漫的音乐跳起了舞。
　　他们叫米基（伍迪·哈里逊饰）和梅乐莉（朱丽叶·刘易斯饰），本片的主角，一对杀人狂夫妻。
　　Story 2　星空下，梅乐莉回忆起了她与米基的初次相见，他们现在是很恩爱的一对…… 
　　梅乐莉的养父艾德是一个好吃懒做的老混蛋，说话粗俗不堪;母亲是个庸俗的家庭妇女，胆小怯懦，对艾德的性骚扰梅乐莉不敢发一言;弟弟凯文是个滑头滑脑的小混蛋。梅乐莉跟送肉伙计米基偶然在家中相识，第一天晚上便跟米基偷了艾德的车出去兜风去了。后来米基犯事被关了起来，探监的梅乐莉告诉米基，艾德仍不断地找她发泄淫欲，还扬言要杀了米基，米基安慰梅乐莉说自己有一天会去接她。终于有一次，在外劳动时刮起了龙卷风，米基瞅准时机跑了出来，来到了梅乐莉家，用铁勾活活打死了艾德，又活活烧死了梅乐莉的妈妈，放过了凯文，然后开始过起了逍遥自在的流浪生活。（这段故事以电视肥皂剧的形式讲述）
　　Story 3　在短短的三个星期中，开着汽车到处逛的米基和梅乐莉杀了40多人，轰动了全美国和整个世界，一时间他们成了争相报导的焦点，因此也引起专门报道谋杀案和杀人狂电视节目的“美国狂人”主持人韦恩·盖尔（小罗伯特·道尼饰）的极大兴趣，他像猎狗一样对米基、梅乐莉穷追不舍，希望能拿到第一手材料，好增加收视率。
　　Story 4　米基绑架了一个女人，引起了梅乐莉的不快，她赌气跑了出来，来到一个加油站，勾引了一个小工，然后找了个借口杀死了他。而负责这件谋杀案的警察杰克·斯卡格内蒂（汤姆·西斯摩尔饰）对梅乐莉很感兴趣，他是一个相当有名气的警察，还自己写过畅销书。
　　Story 5　为躲避巡警，米基和梅乐莉逃入沙漠，一个老印第安人收留了他们。晚上，老印第安人给孙子讲了一个女人因为收留一条蛇而被咬的故事。米基做起了恶梦，梦见小时候爸爸要打他，惊醒后不慎误杀了老印第安人，梅乐莉对他责骂不已，当他俩正要离开时，发现屋外聚集了许多蛇，俩人都被咬伤。为了保命，他们来到一家药店，米基杀了惟一的店员后，才发现警察已包围了他们，杰克抓住了梅乐莉，对米基进行威胁，米基假装投降，最终还是被制服。
　　Story 6　一年后，韦恩·盖尔和杰克·斯卡格内蒂同一天来到了关押米基和梅乐莉的监狱，韦恩·盖尔是要说服 米基接受他的采访，把这档“美国狂人”进行全国直播;杰克是受监狱长杜埃·克瓦斯基（汤米·李·琼斯饰）的请求前来收拾掉这对不断在监狱闹事杀人的混蛋。米基好像对上节目不感兴趣，不过还是答应了韦恩。
　　直播如韦恩所愿进行，他一上来就问米基何时想杀人的，米基说自己投错了胎，暴力是他的血统云云。接下来韦恩又问了米基一大串很直接的问题，其间还不断对米基恶言恶语，反唇相讥，米基倒是显得比较平静，有问必答，所说的话还得到了正在看节目的犯人们的点头称赞。当米基说自己就是个“天生杀手”后，绞尽脑汁想让观众能听到这样赤裸裸的狂话的韦恩很兴奋，拥抱米基以示感谢。而犯人们再也按捺不住被煽动起来的情绪，开始了暴乱，趁外面混乱之际，米基在讲笑话时夺过警卫的枪，杀死了几个看守，然后带上韦恩及摄影师去救梅乐莉。 
　　杰克在梅乐莉的牢房意图与她发生关系，结果被梅乐莉痛揍一顿。正当杰克对梅乐莉施虐之际，米基赶到，双方对峙起来。梅乐莉趁杰克不备，捅伤了杰克，又拿枪打死了他。这一切都被摄入镜头，韦恩则不失时机地进行解说。
　　监狱已彻底成了地狱和暴徒的天堂，在混乱的枪战中，韦恩也打死了好几个警察，并为此亢奋不已。米基和梅乐莉利用一个警察和韦恩做人质逃了出来，杜埃则被杀红了眼的犯人们活活弄死。 
　　在一片阳光明媚的树林里，韦恩还在煞有其事地对米基和梅乐莉进行最后的采访，而米基说他必须得死，尽管韦恩苦苦相求，最后还是被乱枪打死。
　　Story 7 米基和梅乐莉已有了两个小孩，他们坐着大货车，一家人其乐融融……

　　Comment 赏鉴
　　《天生杀人狂》是一部令许多人费解的电影，这点首先是因为影片的摄影手法，大量黑白镜头与彩色镜头快速、毫无规律的互接令人目眩不已，画面大部分是倾斜的，经常穿插的闪回镜头以及一些看似与影片内容无关的画面也妨碍了人们对影片内容的理解;影片在叙述方式上也是多种形式混杂，包括纪录片、访谈、电视播报、电视肥皂剧、动画片等等;影片所讲述一对杀人狂魔横行全美，杀父杀母、滥杀无辜并以此为乐，被警察千辛万苦抓进监狱又奇迹般地逃出来并过上了普通人的安乐生活的情节难以令人领会其中含义，而米基、梅乐莉、艾德、杰克、韦恩、杜埃这些卡通式的怪物都不是一两句话便可说得清的。至于片中所表现的美国社会的种种光怪陆离的现象和令人触目惊心的暴力血腥场面经过了摄影手段及叙述方式的处理后更使《天生杀人狂》像一个电影怪胎。
　　如果仔细地看过《天生杀人狂》，就会发现它更像一部喜剧片，虽然它的黑色幽默会令人哭笑不得，如果单论血腥程度，《拯救大兵雷恩》绝对胜于《天生杀人狂》，但麻烦就出在《天生杀人狂》讲述的是一对人人害怕又恨之入骨的杀人狂，乱伦、家庭暴力、恶俗媒体、坏警察等等也一同来凑热闹，并且表现得相当露骨，因此虽然《天生杀人狂》曾在1994年第51届威尼斯国际电影节上获得评委会大奖，并在上映期取得不俗的票房成绩，但评论界一直对这部争议极大的影片褒贬不一，更多的是对片中表现的暴力和血腥进行严厉地抨击，在英国《天生杀人狂》连等级评定都没通过，而各国警方甚至把上映期后发生的许多命案与本片联系起来，事实上其中一些罪犯也确实受了《天生杀人狂》的影响。但执导过《野战排》、《华尔街》等一系列名片的奥利弗·斯通是不甘心让《天生杀人狂》落于单纯暴力影片的俗套的，他的影片一直以揭露美国社会各界的阴暗而闻名，一方面他追求画面的冲击力和题材的大胆性，一方面又通过这些外在进行深刻、毫不留情地批判与讽刺，《天生杀人狂》也不例外。 米基和梅乐莉已有了两个小孩，他们坐着大货车，一家人其乐融融…… 
　A 谁比谁更疯 一部疯狂的电影离不开疯狂的人物，看完《天生杀人狂》，就会发现片中几乎连一个好人也没有。每个人都很疯狂，而且一个比一个疯得厉害。 
　　米基和梅乐莉来自于下层社会，他们的结合几乎是出于本能的，家庭暴力、性骚扰、孤独使这两个力量弱小的人走到一起。他们联手杀了梅乐莉的父母是一种复仇、发泄、渴望解脱压抑的表现。之后他们把整个社会都看作了复仇和泄愤对象，残暴、冷酷无比，而这种残暴与冷酷来自何处？一部分原因是人的天性，像米基回答韦恩时所说:“我来自暴力家庭……暴力是我的血统”，米基已深深认同了暴力用于解决问题、表现情感的方式，但更重要的原因是米基和梅乐莉既不会面对也永不得知的事实:他们是一对精神空虚、空白的可怜虫。没有理想，没有信仰，没有道德心，没有羞耻心。不知去哪儿，不知去干什么，一边没头没脑地东钻西窜，杀人行乐，一边却如丧家之犬，只能靠杀人来表现自己的“强大”，靠留活口宣扬自己的“事迹”满足虚荣心，一旦闲下来无事可做就吵架，相互骂对方。
　　但米基和梅乐莉并非最疯狂的人，杰克·斯卡格内蒂比起他们毫不逊色。他之所以能抓住米基俩人，是因为他更疯狂、更无耻，他用下流的手段逼迫米基投降，而且他的人格还严重分裂，一方面他有特殊性癖好（嫖妓、与女杀人狂发生性关系）以及杀人欲，一方面他又心安理得当着自己的模范警察，出书成名，受人敬重。杜埃问他怎样才能成为对付疯子的专家，杰克说找个人把你妈杀掉，接着又绘声绘色讲起自己母亲如何被杀人狂所杀，自己如何麻木地对待这一切，言下之意要成为对付疯子的专家就是要比疯子还要疯狂、变态。这种疯子还能当警察并一直平步青云，是不是说明在美国社会谁最疯狂谁最有生存权呢？ 
　　杜埃·克瓦斯基的疯狂显而易见，他的疯狂来自他天天要面对的暴徒，虽然此人滑稽、可笑，但耍起疯一点也不含糊，天天随身带个夹鼻器，用以对付不老实的犯人，动不动就咆哮、暴跳如雷、满口喷沫的模样已疯得可以了。 
　　韦恩·盖尔就有点疯得不像话了。为了哗众取宠、得名得利，他连命也不要了。
　B 疯狂制造器 如果以上所列举的还只是个体的话，那么《天生杀人狂》表现疯狂最具深刻含义的载体是大众，尤其是充满荷尔蒙躁动、分不清黑白的年轻人。而究其产生疯狂的根源便是:媒体，更直接的答案是把持媒体的人。 
　　富足的生活不能掩盖精神和心灵上的苍白，于是媒体只能挖空心思地对大众的消费欲进行刺激，马克思对此曾有非常生动的描述:“工业的宦官投合消费者最下流的意念，充当他和他的需要之间的牵线人，激起他的病态的欲望，窥伺他的每一个弱点，然后要求对这种殷勤的服务付报酬……”像“美国狂人”节目和韦恩·盖尔就是“工业宦官”的突出代表，以报导耸人听闻的杀人案和暴力杀人狂为能事，对人的感官和心理进行刺激，其目的无非是能吸引更多的人收看节目，以此推论，报刊是为了增加销量，电影是为增加票房，米基这样“出类拔萃”的狂魔就是他们发财的工具，谁炒得最热，谁就最能牢牢地抓住消费者口袋中的钱。有意思的是米基对此心知肚明，在接受韦恩采访时说媒体好比人造的天气，韦恩使杀人不纯洁，因为他将恐惧当作买卖。对暴力杀人狂的报导满足了大众畸形的好奇心、想像力和偷窥欲。恶俗媒体特点之一就是“人工造星”，对那些具有潜力的人进行炒作，让他们成为“明星”，具有轰动性的杀人狂当然不能放过，惟一不一样的是杀人狂不怎么需要包装，只需加上一些令人恐怖的头衔就行。美国现代的许多杀人狂如理查·曼森、约翰·盖西、泰德·邦迪都是名噪一时的新闻人物，他们极为疯狂的行为曾被各种新闻和娱乐媒体进行大肆地报导、渲染、添油加醋，无形中他们都成了明星，并受到一些没头脑的人的模仿和崇拜。而自“海斯法典”被等级制取代以来，暴力血腥在电影和电视中被越来越频繁地表现，这对本身就是美国社会头号公敌——暴力犯罪起了推波助澜的作用。 
　　米基和梅尔莉正是看这些东西长大的，他们也想成为“明星”，因此每次杀人都要留活口以便让人知道他们如何杀人，并以此为荣;米基得知自己名气不如曼森大时才答应接受韦恩的采访，还特地在节目前剃了个大光头（等于换个造型）。影片中，米基和梅尔莉确实成了全球风云人物，暴力文化的英雄，上《时代》、《人物》、《新闻新刊》等著名杂志封面，美国、日本、法国、英国的年青人都将他们视为偶像，“酷”、“男子汉”、“最棒的”……是他们对这对狂人的评价。日本“砰、砰、砰”摄制组特地不远万里对米基进行跟踪报导。其实人们也清楚米基和梅尔莉太过疯狂，罪行令人发指，但就是禁不住想要一探究竟，这正是人的弱点，像韦恩·盖尔这样的人正是抓住这个弱点，而他所需要的观众必须是一些分不清好与坏的白痴，给什么就看什么，而且胃口大得出奇。（韦恩把观众当成白痴的例子之一就是在一段节目中，扮演梅乐莉的竟是个男人！）在这里，奥利弗·斯通的用意不言自明:如果杀人狂只是一堆火的话，那么无孔不入的恶俗媒体就是油，从而使疯狂的火焰铺天盖地地烧遍社会，如果有些人还不是天生白痴的话，那么恶俗媒体别有用心的引导将他们变成了可随意控制的白痴。说它恶俗，却连掌握国家机器的杜埃·克瓦斯基都怕它三分，可见影响力之大。
　　本片构思来自于昆汀·塔伦蒂诺，因此也打上了塔伦蒂诺特有的印记，即对暴力、美国大众文化的热衷表现和对此的黑色幽默感，但塔伦蒂诺对斯通所进行的全面修改不太满意，认为丧失了许多幽默感。但从两个人的导演功力和风格来讲，包括仔细看过《天生杀人狂》后，能发现斯通其实借助塔伦蒂诺对美国大众文化的熟知，在黑色幽默之上明确增加了一层对美国社会、大众、观众的质疑:谁比谁更疯狂，谁制造的疯狂？从而使《天生杀人狂》从一部充斥暴力的黑色幽默片“进化”为一部表现暴力而不渲染暴力的社会批判片，穿透力变得更强。影片中令人啼笑皆非又令人深思的一切，就是奥利弗·斯通对美国媒体、美国大众文化、大众心理的无情讽刺。暴力？血腥？不过是一层皮罢了。 
出品：华纳兄弟 
年份：1994 等级：R
导演：奥利佛·斯通 
编剧：大卫·维洛兹 理查德·拉特斯基 
奥利佛·斯通 
主演：伍迪·哈里逊
朱丽叶·刘易斯
小罗伯特·道尼 
汤米·李·琼斯 
一对狂人：韦恩·盖尔和米基。 
狞笑、血光、死亡、天堂与地狱，一切都因为他们。
米基和梅尔莉从不知应该去哪儿。
解读影片 Reading Movies

叙事方式
　　片中斯通用了多种叙事，当然是有其目的的，如肥皂剧讲述梅乐莉与米基的故事是对把凶杀和家庭丑剧当乐趣的大众的讽刺，电视播报、动画片等是为了让影片有一种真假难辨、魔幻般的氛围。
 　　黑白镜头
　　相对于片中的彩色镜头，黑白镜头表示角色的视角、内心，也代表回忆；与彩色镜头的混接给人一种错乱的感觉。影片共有3000多个镜头，斯通用快速切换的方式把血腥、暴力场面进行分解和弱化。
 　　米基的职业
　　米基在片中是个送肉伙计，也可能是个屠夫，或许干这种与血肉有关的活儿是对他大开杀戒的暗示。

 　　６６６
　　片中有“666”号公路，其实“666”代表的是恶魔撒旦。
 　　流行乐 
流行乐是大众文化的重要构成部分，大量片中音乐有乡村乐、重金属、朋克等等，对情节的烘托和营造戏剧性起了很大作用。

 　　动物
片中经常出现动物的画面这是对现代社会“弱肉强食”和现代人“野蛮、原始”的隐喻。马代表自由、狂野，蛇代表冷酷与狠毒。